Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

щелк

Запись для первого знакомства

"Начинать надо с самого легкого: сперва смотреть на тени,
затем – на отражения в воде людей и различных
предметов, а уж потом – на самые вещи"
Платон, ГОСУДАРСТВО: Книга Седьмая (символика пещеры)



CV

mesc@rambler.ru

тел. 8(905)7002012

Короткое избранное / Short Portfolio

Длинное избранное / Long Portfolio

ЧТМФ|Indexed|Shared Forms (by image.google.com) Video

Публикации / Publications

Выставки/Exhibitions:
List of Exhibitions in English

Персональные:

2010, Красноярск, "Метафизическая фотография", персональная, мультимедиа, звук "Атанорэ", Медиа галерея Дома Кино. Посмотреть ролики.
2011, Львов, "ОТОЧЕННЯ" (среда, окружение), персональная, галерея "5х5", афиша
2012, Москва, "Среда", галерея Легранд, ArtPlay на Яузе, развес

Групповые:

2009, Москва, "Серебряная камера 2007", ЦВЗ «Манеж»
2010, Москва, "Метафизическая фотография", Фотоцентр на Гоголевском Электронный каталог выставки
2011, Москва, "Потеря первоначального значения", Фотоцентр на Гоголевском афиша
2011, Львов, "Гуляя со Смоляниновым/ гуляя с Музалевым", Дзыга, афиша
2011, Канада, Квебек, проект "Зеркало", слайд-шоу, Афиша
2011, Ростов-на-Дону, "Обсусловленное возникновение" в рамках проекта Александр Слюсарев
и новые метафизики

2012, Москва, ГМИИ им. А.С. Пушкина, "Музей. Взгляд фотографа"
2012, Москва, ФОТОДОК, Выставка по итогам фестиваля стрит-фотографии
2013, Люблин, 2014 Georgia, Tbilisi EASTREET, Street Photography from Eastern Europe
2014, Узбекистан, Ташкент, Международная ташкентская фото биеннале, “Метафизическая фотография”
2014, Краснодар, ФОТОВИЗА, спецпроект «Победители конкурсов журнала Foto&Video. Россия — Украина — Беларусь — Литва»
Интервью
2014, Зеленоград, INNERVISION, международная выставка стрит-фотографии

Странички на сайте Московского Дома Фотографии/Pages on Moscow House of Photography site
ЭМ/AM
Номинация «Архитектура»
Среда/Environment
Я смотрю на город/I look at the city
Номинация «Архитектура»

Серии на сайте Независимого экспериментального арт-лейбла METICULOUS MIDGETS:
Среда
Квадраты


Итоги по годам: 2012 2011 2010 2009 2008 одним постом -- И в виде слайд-шоу

Отдельные подборки:

Деревня
Абстракция в пейзаже
Мой подъезд
Вологда
Софрино
Санкт-Петербург
Львов(избранное). Весь Львов по тэгу
Киев в квадрате(избранное). Киев прямоугольный(избранное). Весь Киев по тэгу
Калининградская область: Калининград-Зеленоградск (Избранное) Весь Калининград-Зеленоградск по тэгу
Ростов-на-Дону
Карпаты (цифра) Карпаты (пленка)
Казань

Люди
rolleiflex planar 3.5/75

Впечатления (почитать слова и посмотреть чужие картинки)

Архив Анатолия Крымского - советского инженера, с детства занимавшегося фотографией (с конца 30-х до конца 80-х).

Набор ссылок, которые желательно просмотреть, прежде чем задавать вопросы о Метафизической Фотографии

Рейтинг блогов free counters
Рейтинг блогов
щелк

FAQ по метафизической фотографии

исторический экскурс и альбом https://www.facebook.com/media/set/?set=oa.703385993006114&type=1

Вадим Саханенко "МФ как конструирование ситуации зарождения перцептивных гипотез или их разрушения" (лекция в Люмьерах)
https://cloud.mail.ru/public/CBKD/gRtvhUAi9 (текст)
https://www.youtube.com/watch?v=SNX4T8exa5o&feature=youtu.be (видео)

Костя Смолянинов "Да ничего вы не понимаете"
http://www.photographer.ru/columnists/5896.htm#.URn0vx1wrts
мой ответ на статью http://www.photographer.ru/gallery/about201.htm
Размышления Максима Слюсарева 42MF, мнение Google о метафизической фотографии

последняя моя реплика:
Метафизическая фотография опознается по сочетанию ощущений ирреальности и достоверности, возникающих у зрителя.
Это программа сюрреализма, но программа фактически не реализованная .
http://dmmuzalev.livejournal.com/566553.html

Статья МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ А.А.СЛЮСАРЕВА:
ЗНАКИ И ПРИЗНАКИ
(к постановке проблемы)

Владислав АКСЕНОВ,
кандидат исторических наук,
старший научный сотрудник МГТУ-МИРЭА

Статья Метафизика мига
Автор Вера Котелевская, кандидат филологических наук, доцент ф-та филологии и журналистики ЮФУ, редактор отдела «Культура» ж. «Эксперт ЮГ».

Александр Фельдман, трезвое суждение : http://dmmuzalev.livejournal.com/549148.html

Тут самый свежий и наиболее развернутый мой текст про МФ
http://dmmuzalev.livejournal.com/394255.html

Иллюстрация к ответу на распротсраненный наезд "тогда вся фотография метафизическая"
http://dmmuzalev.livejournal.com/563531.html

онтологическое определение метафизической фотографии от Вадима Саханенко

Тут немного ссылок на разговоры и моя длинная реплика про МФ
http://dmmuzalev.livejournal.com/311422.html

Вот тут электронный каталог выставки
http://www.photographer.ru/gallery/185.htm
И обсуждение. Его стоит почитать.

Была парочка текстов Валерия Стигнеева
Статья - http://www.photographer.ru/cult/theory/4873.htm
(тут в том числе про предысторию; но это его версия)
И заметка там же, но раньше -
http://www.photographer.ru/cult/theory/4837.htm
Там также есть обсуждения. Возможно, стоит ознакомиться.

А вот тут про меня и МФ написали неплохой текст анонса
http://stop.clan.su/news/metafizicheskaja_fotografija_dmitrij_muzaljov/2010-07-02-76

________________

Исторический пост в ЖЖ, с которого всё началось.
http://klamm.livejournal.com/80093.html

и продолжение обсуждения в ЖЖ Слюсарева

http://slusarev.livejournal.com/1121950.html
________________
Саханенко: о критике семиотических подходов к изобразительному искусству
__________________

Рудаков: Во второй лагерь входят творцы, которые добиваются универсальности и продаваемости творения противоположным способом - с помощью дизассоциации с любыми жизненными обстоятельствами. Т.е. с помощью фотографии без содержания и смысла, имеющего аналоги в жизни зрителя. С помощью фотографии, которую я называю "объективной" (а Сан Саныч Слюсарев - "аналитической"). Плоской, узорной, безпространственной и т.д. - называйте как хотите, речь идет о фотографии, которая выталкивает зрителя из иллюзии воображаемого пространства.
щелк

(no subject)

Одно из уникальных свойств фотографии - это ее способность вдруг получиться намного лучше, чем ты мог себе вообразить.

Кажется, ни в каком больше виде искусства это невозможно. Похоже, это связано с тем, что действия по созданию фотографии в операционном аспекте происходят совершенно в другой плоскости нежели та, в которой создается собственно произведение. Если ты почувствовал зов, ты просто не способен своим несовершенством помешать ей появиться.
щелк

(no subject)

Метафизическая фотография опознается по сочетанию ощущений ирреальности и достоверности, возникающих у зрителя .

Это программа сюрреализма, но программа фактически не реализованная .

Collapse )
щелк

О границах МФ

В дискуссиях об МФ часто приходится сталкиваться с тем, что тебе в итоге говорят что-то вроде "но тогда вся хорошая фотография метафизическая". Это довольно сильный, хотя и совершенно ложный ход.

Я как-то пытался подытожить многочисленные свои ответы на него фразой

Разумеется, подобным образом понимаемое метафизическое начало можно увидеть на многих давно существующих художественно состоятельных снимках. По мере развития изобразительного искусства авторы всё чаще прибегали к воздействию на систему внимания как к средству, но целью их по-прежнему было сознание зрителя. Новизна нынешнего момента заключается в том, что появилось заметное количество авторов, для которых эффект чисто визуального прорыва к изначальной природе мира, - самодостаточен, и составляет цель и основу их творчества, и достаточное число зрителей, которые ценят и понимают такого рода фотографию.

Однако эта констатация слишком бесстрастна. Хочу показать для примера как идентичнная проблема решена в манифесте сюрреализма Бретона:

"Бесспорно, весьма многие поэты (если подходить к их
результатам поверхностно) - начиная с Данте и Шекспира в его лучшие времена - могли
бы прослыть сюрреалистами. В ходе многочисленных попыток редуцировать то, что,
злоупотребляя нашим доверием, принято называть гением, я не обнаружил ничего, что в
конечном счете нельзя было бы связать с этим процессом.

НОЧИ Юнга сюрреалистичны от начала и до конца; к несчастью, в них звучит голос
священника, плохого, конечно, священника, ' но все же священника.

Свифт - сюрреалист в язвительности.
Сад - сюрреалист в садизме.
Шатобриан-сюрреалист в экзотике.
Констан - сюрреалист в политике.
Гюго - сюрреалист, когда не дурак.
Деборд-Вальмор - сюрреалист в любви.
Бертран - сюрреалист в изображении прошлого.
Рабб - сюрреалист в смерти.
По - сюрреалист в увлекательности.
Бодлер - сюрреалист в морали.
Рембо - сюрреалист в жизненной практике и во многом
Малларме-сюрреалист по секрету.
Жарри-сюрреалист в абсенте.
Нуво - сюрреалист в поцелуе.
Сен-Поль Ру - сюрреалист в символе.
Фарг - сюрреалист в создании атмосферы.
Ваше - сюрреалист во мне самом.
Реверди - сюрреалист у себя дома.
Сен-Жон Перс - сюрреалист на расстоянии.
Руссель - сюрреалист в придумывании сюжетов.
И т.д.

Я подчеркиваю, что отнюдь не во всем они были сюрреалистами в том смысле, что у
каждого из них я обнаруживаю известное число предвзятых идей, к которым - самым
наивным образом! - они были привержены. Они были привержены к этим идеям, потому
что не услышали сюрреалистический голос - голос, наставляющий и накануне смерти, и
во времена бедствий, потому что они не пожелали служить лишь оркестровке некоей
чудесной партитуры. Они оказались инструментами, преисполненными гордыни, вот
почему их звучание далеко не всегда было гармоничным (то же самое я мог бы сказать о
некоторых философах и о некоторых художниках; среди последних из старых мастеров
достаточно назвать Уччелло, а из современных Густава Моро, Матисса (в его "Музыке",
например), Дерена, Пикассо (наиболее безупречного среди многих других), Брака,
Дюшана, Пикабиа, Кирико (столь долгое время вызывавшего восхищение), Клее, Ман
Рея, Макса Эрнеста и - прямо возле нас - Андре Массона.)."
щелк

(no subject)

Я не подпишусь под этим постом как минимум потому, что я не разглядел, в рамках какой концепции всего излагается эта точка зрения, но мне понравилась формулировка в одном месте. Как бы банальность, но если ее додумать дальше, из нее многое следует.

искусство стало «современным» в тот момент, как только превратилось в иллюстрацию определённой теоретической концепции – эстетика изображения стала вторичной по отношению к социально-политическому контексту; главное – высказывание, жест, действие и даже протест, причём, чем острее скандал и эпатажность, тем ярче и более значимо художественное произведение. Такая фундаментальная смена парадигмы, в конце концов, привела к тому, что артефакт, материальный носитель произведения полностью утратил художественную ценность, иметь его, смотреть на него теперь стало вовсе не обязательным – важно лишь осознание зрителем своей сопричастности к акту творца, художника, создателя произведения и понимание его смыслового кода, а о существовании объекта можно и позабыть, сразу же после его создания.

Про скандал и эпатажность - это ненужный пережим. И без того всё ясно. Искусство, которое еще по инерции держит за собой ярлык "контемпорари", очень быстро стало дискурсом о самом себе. В этом сегменте подлинные художники - это кураторы, а художники-"художники" - более или менее материал для их творчества. Это всеобщая фундаментальная тенденция вчерашнего дня. Я писал о филологии в частной переписке (где-то уже цитировал):

Современная филология (в части теории литературы по крайней мере) в сущности
занимается тем, что берет некий набор текстов и дополняет его еще одним,
таким образом, чтобы вместе они образовали единое целое. Реальности тут
нет вообще: создание этого текста - в чистом виде творчество (хотя и
весьма технологичное), подобное в некотором смысле созданию ключевого
сонета в венке сонетов. Филология - это место, куда сбежали жесткие
литературные формы, и затеяли там невероятно сложную и формальную игру в
бисер. Говорить об истинности подобного ключевого текста вообще
неуместно. Надо оценивать не его, а то целое, которое он связывает, и
критериями будут красота, убедительность и внутренняя
непротиворечивость.



Литературе еще повезло, а в современном искусстве в традиционном поединке книгопродавца с поэтом побеждает продавец, причем вчистую, на поле художника. Почему какой ужас? Вы-то сами выбираете кем и как вам быть. Кто тут был контемпорари мы еще посмотрим :)
щелк

Про МФ

Едва ли не самое трезвое и точное суждение об МФ высказал Alexander Feldman на фейсбуке :


"Термин метафизическая фотография случайно подвернувшаяся однажды под руку формула. Случайно сказано потому, что никакого научного объяснения быть не может. Метафизика и фотография явления разных не пересекающихся сущностей. Это, как уже упомянутый мною импрессионизм. Термин придумал журналист, чтобы ругать им неправильных живописцев. Тут, наоборот и по другому поводу. Но прижился. Красив. Многие делают разенообразные попытки перенести метафизическое идейное в практику материального созидания...Мне не интересно спорить или обсуждать все это...Но так же, как и в случае с импрессионизмом метафизическая фотография часть термина "метафизика" использует даже и не в качестве нарицательного с отдаленной связью с формальным идеалом, но просто как опрелделение вполне материального художественного направления в фотографии. МФ фотография - это фоторафия. У рахзных метафизиков она должна бы получить и различающиеся определения. Вот у Слюсарева, его вариант метафизичекской фотографии я бы рискнул определить как идеальные формы в неидеальной среде, которые мы не замечаем, но которые составляют визуальное единство. Ну, а после сказанного нужно бы долго и нудно рассказывать, что это я хотел сказать... Музалев, на мой взгляд, пытается отстраниться намного дальше Слюсарева от реальности, выявляя в ней идеальные формы и, кажется, даже наделяя их главенствующим началом. А не идеальную среду, в которой эти идеальные формы находят свое самоё, он, показывает как субъктивную случайность, результат человеческого вмешательтсва. У Осьмачкина - это идея формы, освобожденная от причин ее возникновения. У Орлова наиболее эксклюзивный вариант - форма как недоступное, как если бы представить некое существо вне человечества и вне мира... Это разумеется фантазии на скорую руку, но в начале были размышления и не однажды..."
щелк

Метафизика мига

Статья Метафизика мига

Автор Вера Котелевская, кандидат филологических наук, доцент ф-та филологии и журналистики ЮФУ, редактор отдела «Культура» ж. «Эксперт ЮГ».

Цитаты:

"
«Метафизическая фотография» — термин, уже состоявшийся, но оттого не перестающий сохранять внутреннюю полемичность. О чем говорит искусствоведу, исследователю культуры, искушенному зрителю «метафизическая» атрибуция? Не зная материала, можно было бы с легкостью впасть в иллюзию и ожидать от творчества фотографа мистицизма, аллегорий и символов, иными словами, всяческих знаков потустороннего, надреального, размыкающего земной образ в его иносказательные смыслы. И здесь не обойтись бы без декоративных кунштюков. С таким традиционным понятием метафизической эстетики, которой богато барокко, романтизм, сюрреализм, некрореализм, фотография Слюсарева не имеет ничего общего. Ровно наоборот: он создал мир предельно конкретных, чаще всего «дневных», зафиксированных в неповторимых световых отношениях образов.

Но здесь и начинается настоящая игра. Предметы Александра Слюсарева настолько конкретны, настолько молниеносно выхвачены из потока бытия, который для обыденного восприятия часто бесцветен и бесформен, что каждый из них обретает уникальный смысл, неповторимое место. Бытовое вдруг показывает свой художественный облик. Свет и тень, игра их переходами, прозрачность материального, идеальная геометрия пропорций — все это, пойманное в объектив фотокамеры, и выводит наше восприятие на уровень мета-физический. И возникает тот парадокс, который принципиально важен для искусства новейшего времени: перед нами не узнаваемые объекты, а нечто абсолютно новое. Точка зрения наблюдателя-художника вызвучивает формы так, что они поражают наше воображение и запускают внутренний механизм размышления, воспоминания, сопоставления...

<...>

Метафизика Александра Слюсарева — не в мистическом заглядывании в платонические сферы, а в трансляции сверхценности мгновения, в открытии экзистенциального, человеческого измерения неодушевленных вещей. И неудивительно, что сегодня так называемая метафизическая фотография становится формой нового аскетизма художника, способного противопоставить разросшемуся симуляционному миру лишь подлинность собственного жеста.

<...>


"
щелк

О метафизической фотографии

Журнал bric-à-brac пишет о себе:
"Брик-а-брак — это коллекция необязательных вещей, без которых человеку с его памятью и теплой привязанностью к исчезающему — никак не обойтись. Журнал «Брик-а-брак» состоит из проектов и идей, которые вполне могли бы исчезнуть. Но они набрались смелости — и не исчезли."

В ближайшем (7-м) номере журнала планируется выход материала с моими картинками. Формат публикации требует, чтобы картинки сопровождались не очень коротким вступительным текстом, так что мне пришлось собрать себя в кучку и написать о метафизической фотографии :)

Редакция любезно разрешила мне публиковать этот текст даже до выхода журнала.

Collapse )